السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
-
والصلاة والسلام على خير المرسلين سيدنا وحبيبنا محمد..عليه أفضل التسليــم..

الهدف مــن الموضوع../
جمع وتكوين مجلــد ..يضم أهم المعلومات المعمارية من الناحية التاريخية~!
مصطلحات الهندسة المعمارية مترجمة تجدونها هنا
http://archdic.blogspot.com/
-
فلا تبخلوا بالمشاركة..!
أختكم/ ArC

فيليب جونسون/



Philip Johnson, a major figure in the world of 20th century architecture and design, died Tuesday January 25 at his residence in New Canaan, Connecticut. He was 98.

Architect, architectural historian, museum curator and art collector, Johnson was the first winner of the Pritzker Prize and received the Gold Medal of the American Institute of Architects in 1978.

Johnson was the founder and director of the Department of Architecture and Design at the Museum of Modern Art in New York, which he headed from 1930 to 1936, and again from 1946 to 1954.

In 1932 he organized an exhibition with architectural historian Henry-Russell Hitchcock, entitled The International Style, which introduced American audiences to European Modernists like Mies van der Rohe, Walter Gropius, and Le Corbusier. The sleek glass and steel structures, stripped of ornamental decorations, greatly influenced the course of American architecture.
Their book The International Style, published in 1932, gave a name to the movement that dominated world architecture for the next 50 years.
The book was reissued in paperback in 1997 with a new foreword by Philip Johnson. Available at amazon.com

After resigning his position at the museum, because of architectural work, Johnson continued to curate shows. His 1988 show Deconstructivist Architecture featuring eight architects, including Frank Gehry, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Rem Koolhaas and Daniel Libeskind, demonstrated his continuing interest in new architectural ideas and movements.
As a tribute to Johnson the museum's Department of Architecture and Design named its exhibition space the Philip Johnson Gallery in 1984.

Johnson did not study architecture until the age of 34 when he enrolled in the Harvard Graduate School of Design. As his senior thesis he built a Miesian modernist house that still stands on Ash Street in Cambridge, Massachusetts.
“After having worked for some years at the Museum of Modern Art on architecture, I decided what the hell, I may as well be one.”
New York Times Interview
February 28, 1992

Among the number of buildings Johnson designed during his long career the 1949 Glass House he built for himself in New Canaan, inspired by Mies's earlier design for the Farnsworth House, is the most famous. Johnson has added buildings to the property over the years, representing each phase of his career. He donated the house to the National Trust for Historic Preservation in 1986.


Photo: Michael Moran

The house is documented in a privately printed book, of only 2,000 copies, by photographer Michael Moran. The book is edited by Toshio Nakamura.
The Glass House
Pavilions in the Landscape



In the late 1950s Johnson designed the steel and glass expansions of the Museum of Modern Art that have now been restored and integrated with the new MoMA designed by Yoshio Taniguchi.
The first work on a very large scale was the bronze Seagram Building, completed in 1958, which he designed with Mies. Johnson designed the building’s Four Seasons Restaurant where he lunched daily at a special table in the corner of the Grill Room.

After collaborating with Mies Johnson experienced with elements of classical architecture. During his partnership with John Burgee he designed the former AT&T skyscraper, now Sony Plaza, completed in 1978. Dubbed the Chippendale Skyscraper, because of the broken-pediment top, the design introduced the postmodern era of skyscrapers.


Photo: arcspace

Other well known projects with John Burgee are the Pennzoil Place in downtown Houston, completed in 1976, and the Crystal Cathedral in Garden Grove, completed in 1980. More about Garden Grove in arcspace kk Letter.


Photo: arcspace

Johnson is survived by his 102 year old sister, Jeannette Dempsey, and his companion of 45 years, David Whitney.

~فرانك لويد رايت~



فرانك لويد رايت

• هو المهندس الأمريكي الذي ترك بصماته على العمارة الأمريكية من خلال مئات المشاريع نادى رايت بالاتجاه إلى عمارة جديدة مع رفض الاقتباس من العمارة القديمة بكل أنواعها وطرزها والزخارف الناتجة عنها
• تتلمذ فرانك رايت على يد استاذه لويس ساليفان الذي كان قد تزعم من فبل سياسة رفض التقليد والاقتباس من العمارة الكلاسيكية القديمة ولقد استقى رايت أفكاره منه ثم طورها وأضاف إليها من عبقريته ما أكسب أفكاره المتطورة ذوقا خاصا. ويعتبر رايت من أهم المعماريين الذين نادوا بالعمارة العضوية وكانت كل أعماله عبارة عن تطبيق صادق لمبادئ النظرية العضوية .فقد كان ينادي بأن المبنى هو جزء من الطبيعة ينمو ويخرج منها معبرا عما فيه ومتجاوبا مع ما حوله. وربما تكون أفكار رايت هذه نشأت من خلال الجو العام الذي نشأ فيه في أمريكا بما تحتويه على مساحات شاسعة وطبيعية جميلة والتي كان لها تأثير كبير على اتجاهاته وأفكاره . ولذلك كانت مبانيه دائماً مؤكدة الأفقيات الممتدة مثل خط الأفق ومتداخلة مع الطبيعة كأنها جزء منها .
• وفي البداية كانت المساكن التي بناها رايت والتي تعرف بإسم Prairie house هي نقطة تحول كبيرة في تصميم المساكن الخاصة في أمريكا . والتي بعدها أصبحت نموذجاً يحتذى به لكل المساكن والمنازل الخاصة هناك . ومن أهم ما يميز بيوت البراري أنها تقدمت بمفهوم جديد لتكوين الفراغات الداخلية . فلقد كانت الفراغات تنساب داخلياً من غرفة إلى غرفة . وهي دائماً أفقية ممتدة على الأرض فسمحت له باستخدام مساحات خارجية مزخرفة باستخدام بلوكات خرسانية سابقة الصب . ولقد حطم رايت فكرة المبنى الصندوقي وفكرة الطراز الدولي وخلق لأول مرة اتصال بين الداخل والخارج . وبذلك قدم نموذجاً للمسكن العصري في القرن العشرين .
رواد العضوية
• بالرغم من أن العمارة العضوية قد التصقت بفرانك لويد رايت إلا أنها ترجع إلي (هواشيو جرينوه) 1805 -1852 م الذي كانت له بعض المقالات والكتابات في معني (العضوية) والشكل والتكوين والوظيفة ومن بعده نقلها ساليفان ويعتبره البعض صاحب الفضل في النظرية العضوية التى نقلها ولقنها إلي تلميذه فرانك لويد رايت ولقد نادي رايت بأن العمارة العضوية مرجعها الطبيعة والكون وسائر الكائنات الحية ،وإن الطبيعة هي المرجع الإنشاء ويجب بذلك احترامها وتأكيدها كأن يؤكد المبني اختلاف مناسيب الأرض وأن يبدو المبني محترما من كل الجهات مثل الشجرة التي يمكن رؤيتها جميلة من كل الزوايا وبذلك فقد نادي رايت أيضا من خلال النظرية العضوية بتجريد المساقط الأفقية من مبادئ وقواعد الأشكال الهندسية .
• وقد حدد رايت مفهومه في معنى (العضوية في العمارة ) في مجموعة من الكتابات أمكن تقسيمها إلي ثلاثة أقسام هي :
• ما هو خاص بالطبيعة وكائناتها .
• ما له صلة بالإنسان فينواحيه المختلفة .
• مقارنة النظرية العضوية بالنظريات الأخرى .
• وما يهمنا من هذه الأقسام هو علاقة العمارة بالطبيعة وكائناتها وتتلخص في المبادئ التالية:
• أول ما تتصف به الكائنات الحية وتتميز به عن الجماد هي تلك الخاصية المعجزة التي تسمى (الحياة) والتي تأتي من (الروح)
• الصراحة في التعبير في الواجهات بمعني أن المربع ينتج عنه مكعبا والمثلث هرما والدائرة ينتج عنها كرة .
• التآلف بين الواد الإنشائية المستخدمة والطبيعة المحيطة حتى لا يكون المبنى غريبا عن المنطقة . واستعمال المواد حسب طبيعتها.

• لابد للمبني أن ينمو من الداخل إلي الخارج . فالأشكال الخارجية في العمارة العضوية يجب أن تكون تعبيرا صادقا عن الحادث في الداخل وبذلك تتحطم فكرة ظهور المبني كأنه صندوق .
• الشكل والوظيفة هما شيئ واحد وهذه هي كلمة رايت المشهورة بالرغم من أنه مما يأخذ علي هذا المبدأ تجاهله مؤثرات أخرى كالموقع والمواد والطبيعة المحيطة
• التكامل بين البناء وفراغاته وتكوينه الداخلي بالمظهر الخارجي له حتى يعبر بصدق عن صفة المبنى نفسه
• لا بد أن يكون هناك تعانق بين الفراغات الداخلية والفراغات الخارجية وهذا معنى جديد من معاني الفراغ المعماري .
• المعماري يجب أن يكون خلاقا كالطبيعة
• الزخارف والزينات العضوية ومفهومها أنها من الشيئ وليست عليه
• البساطة العضوية وهي لا تناقض الزخارف والزينة
• مما سبق يلاحظ أن الاتجاه العضوي يميل إلي اعتماد بعض أو مجموعة من الأشكال العضوية وعن طريق الإستعارة الصريحة أو المجردة يستخدمها المعماري في انتاجه ولكن العمارة الحديثة والتي بدأت في بداية القرن العشرين ونهاية القرن التاسع عشر حيث اعتمدت على تعريف الفضاء المعماري من خلال العلاقة ما بين عناصره المتعددة .كما هو الحال في الجسم الإنساني وهذا التعريف أعطي صفات معينة على تصميم الفضاء ومنها :
1- ملامح التكوين الوظيفي للكائن المعماري
2- لا يمكن اعتماد واجهة المبني بدون أن تكون لها وظيفة تذكر مثال (الشرفات ،الفتحات ،الحدائق الموجودة في السطوح )
3- الإرتباط الوظيفي بين المبني وما يجاوره
4- التنظيم للفضاء المعماري وتكوينه يعتمد على مقايات الجسم الإنساني ومحدداته وكذلك على قوى الديناميكية
5- الشعور والإحساس بالفضاء

تتلمذ فرانك رايت على يد استاذه لويس ساليفان الذي كان قد تزعم من فبل سياسة رفض التقليد والاقتباس من العمارة الكلاسيكية القديمة ولقد استقى رايت أفكاره منه ثم طورها وأضاف إليها من عبقريته ما أكسب أفكاره المتطورة ذوقا خاصا. ويعتبر رايت من أهم المعماريين الذين نادوا بالعمارة العضوية وكانت كل أعماله عبارة عن تطبيق صادق لمبادئ النظرية العضوية .فقد كان ينادي بأن المبنى هو جزء من الطبيعة ينمو ويخرج منها معبرا عما فيه ومتجاوبا مع ما حوله. وربما تكون أفكار رايت هذه نشأت من خلال الجو العام الذي نشأ فيه في أمريكا بما تحتويه على مساحات شاسعة وطبيعية جميلة والتي كان لها تأثير كبير على اتجاهاته وأفكاره . ولذلك كانت مبانيه دائماً مؤكدة الأفقيات الممتدة مثل خط الأفق ومتداخلة مع الطبيعة كأنها جزء منها .
• وفي البداية كانت المساكن التي بناها رايت والتي تعرف بإسم Prairie house هي نقطة تحول كبيرة في تصميم المساكن الخاصة في أمريكا . والتي بعدها أصبحت نموذجاً يحتذى به لكل المساكن والمنازل الخاصة هناك . ومن أهم ما يميز بيوت البراري أنها تقدمت بمفهوم جديد لتكوين الفراغات الداخلية . فلقد كانت الفراغات تنساب داخلياً من غرفة إلى غرفة . وهي دائماً أفقية ممتدة على الأرض فسمحت له باستخدام مساحات خارجية مزخرفة باستخدام بلوكات خرسانية سابقة الصب . ولقد حطم رايت فكرة المبنى الصندوقي وفكرة الطراز الدولي وخلق لأول مرة اتصال بين الداخل والخارج . وبذلك قدم نموذجاً للمسكن العصري في القرن العشرين .
رواد العضوية
• بالرغم من أن العمارة العضوية قد التصقت بفرانك لويد رايت إلا أنها ترجع إلي (هواشيو جرينوه) 1805 -1852 م الذي كانت له بعض المقالات والكتابات في معني (العضوية) والشكل والتكوين والوظيفة ومن بعده نقلها ساليفان ويعتبره البعض صاحب الفضل في النظرية العضوية التى نقلها ولقنها إلي تلميذه فرانك لويد رايت ولقد نادي رايت بأن العمارة العضوية مرجعها الطبيعة والكون وسائر الكائنات الحية ،وإن الطبيعة هي المرجع الإنشاء ويجب بذلك احترامها وتأكيدها كأن يؤكد المبني اختلاف مناسيب الأرض وأن يبدو المبني محترما من كل الجهات مثل الشجرة التي يمكن رؤيتها جميلة من كل الزوايا وبذلك فقد نادي رايت أيضا من خلال النظرية العضوية بتجريد المساقط الأفقية من مبادئ وقواعد الأشكال الهندسية .
• وقد حدد رايت مفهومه في معنى (العضوية في العمارة ) في مجموعة من الكتابات أمكن تقسيمها إلي ثلاثة أقسام هي :
• ما هو خاص بالطبيعة وكائناتها .
• ما له صلة بالإنسان فينواحيه المختلفة .
• مقارنة النظرية العضوية بالنظريات الأخرى .
• وما يهمنا من هذه الأقسام هو علاقة العمارة بالطبيعة وكائناتها وتتلخص في المبادئ التالية:
• أول ما تتصف به الكائنات الحية وتتميز به عن الجماد هي تلك الخاصية المعجزة التي تسمى (الحياة) والتي تأتي من (الروح)
• الصراحة في التعبير في الواجهات بمعني أن المربع ينتج عنه مكعبا والمثلث هرما والدائرة ينتج عنها كرة .
• التآلف بين الواد الإنشائية المستخدمة والطبيعة المحيطة حتى لا يكون المبنى غريبا عن المنطقة . واستعمال المواد حسب طبيعتها.

• لابد للمبني أن ينمو من الداخل إلي الخارج . فالأشكال الخارجية في العمارة العضوية يجب أن تكون تعبيرا صادقا عن الحادث في الداخل وبذلك تتحطم فكرة ظهور المبني كأنه صندوق .
• الشكل والوظيفة هما شيئ واحد وهذه هي كلمة رايت المشهورة بالرغم من أنه مما يأخذ علي هذا المبدأ تجاهله مؤثرات أخرى كالموقع والمواد والطبيعة المحيطة
• التكامل بين البناء وفراغاته وتكوينه الداخلي بالمظهر الخارجي له حتى يعبر بصدق عن صفة المبنى نفسه
• لا بد أن يكون هناك تعانق بين الفراغات الداخلية والفراغات الخارجية وهذا معنى جديد من معاني الفراغ المعماري .
• المعماري يجب أن يكون خلاقا كالطبيعة
• الزخارف والزينات العضوية ومفهومها أنها من الشيئ وليست عليه
• البساطة العضوية وهي لا تناقض الزخارف والزينة
• مما سبق يلاحظ أن الاتجاه العضوي يميل إلي اعتماد بعض أو مجموعة من الأشكال العضوية وعن طريق الإستعارة الصريحة أو المجردة يستخدمها المعماري في انتاجه ولكن العمارة الحديثة والتي بدأت في بداية القرن العشرين ونهاية القرن التاسع عشر حيث اعتمدت على تعريف الفضاء المعماري من خلال العلاقة ما بين عناصره المتعددة .كما هو الحال في الجسم الإنساني وهذا التعريف أعطي صفات معينة على تصميم الفضاء ومنها :
1- ملامح التكوين الوظيفي للكائن المعماري
2- لا يمكن اعتماد واجهة المبني بدون أن تكون لها وظيفة تذكر مثال (الشرفات ،الفتحات ،الحدائق الموجودة في السطوح )
3- الإرتباط الوظيفي بين المبني وما يجاوره
4- التنظيم للفضاء المعماري وتكوينه يعتمد على مقايات الجسم الإنساني ومحدداته وكذلك على قوى الديناميكية
5- الشعور والإحساس بالفضاء